2019-09-16
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周立波:从战地记者到乡土作家|兴山县新闻

日期:2019-09-15 作者:纯章平 点击率: 77002

  《狂风骤雨》

  1956年二版 1980年一印

  人们文学出书社

  《山乡巨变》

  1959年出书

  人们文学出书社

  编者按

  中国现代文学史上一大批乡土作家成就卓越,为富厚祖国的文学宝库做出了庞大孝敬,周立波同志就是其中良好的代表。他创作的《狂风骤雨》、《山乡巨变》等着名长篇小说已用在史册,他翻译的《被开垦的童贞地》等译着有着深远影响。“今世文学七十年”专题筹谋选择这位理想信心坚定、文学成就特殊的作家作为开篇,有着十分主要的现实意义。

  为周立波赢得斯大林文学奖的代表作,也是他影响力最大的作品《狂风骤雨》形貌了以萧祥为队长的土改事情队开进松花江畔的元茂屯,发动和组织宽大贫困农民开展对恶霸田主韩老六的斗争。阅读过这部小说的作家、谈论家和读者们都注重到一个征象,那就是周立波作为一个湖南人,为何能将东北农村和农民的风貌形貌得云云隧道,云云栩栩如生?

  1946年,周立波随军转战到东北,到场了东北解放区的土地革新斗争。这时代,正是东北冰封雪冻的季节,农事不多,周立波经常同贫困农民一起唠嗑,谛听他们无拘无束的谈天。话题从斗争田主抵家庭琐事,从风土人情到小我私家遭遇……写完第一部后,他带着初稿又到松江省五常县的周家岗增补生涯,在这里生涯了四个来月。

  原湖南省委宣传部副部长郑佳明在读《狂风骤雨》时最大的感受即是惊讶于周立波“一个湖南人对东北的土话那样相识,对他们的生涯习惯、头脑情感知道得那么深刻”。这说明周立波能够真正深入人们群众,与今天的许多文学作品相比,这是很大的差异,这样的作家越来越少。岂论是“老孙头”“赵光腚”这些东北味的名字,照旧《分马》中“马要吃小米毛色才好”的细节,都给他留下了深刻的印象。

  作家李洱看过大部门周立波的小说,记得许多细节。授课时李洱常会讲到周立波小说的细节,活龙活现,有生涯气息,雅俗共赏:“他可以写东北,可以写他不熟悉的区域,能够把它迅速地转变为小我私家气势派头,这显示了周立波本人庞大的才气。”湖南省作协主席、作家王跃文也有同样的感伤:“一个南方人,却在《狂风骤雨》中把东北的农村生涯形貌得那么隧道,把东北人乡下的腔调及差别人物的性格拿捏得那么精微、准确,没有敏锐的艺术捕捉能力是着实难以做到的。”

  “小我私家才气与革命门路之间,他需要战胜许多。他在鲁艺给学员们上课时,讲的主要是欧洲作品。现代知识分子若是要回到墟落、回到火热的战斗前线,去进入生涯,之间的生涯感受和价值感受,矛盾差距是很是大的。”社科院研究员陈福民看来,周立波作为一位湖南人,一位在上海到场“左联”的人,一位接受过优秀的俄罗斯文学教育的现代知识分子,无论从地域文化角度,照旧从乡俗角度,东北的生涯并不是他所熟悉的生涯,但他毅然扎了进去,通过对生涯的认真视察和思索,创作出了《狂风骤雨》这样一部中国今世文学史上的红色经典。

  先后创作了《狂风骤雨》《山乡巨变》等经典作品的周立波,一直以来以现代乡土文学家或农村题材作家着名,并与同时期着名作家赵树理并享“南周北赵”之美誉。现实上,他集战士、作家、学者、编译家等多重身份于一身。后两个身份意味着,周立波依附乡土文学上的创作成就享誉文坛的同时,另有着令人惊异的英语功底和中外文学修养。当乡土风情、民间文化与作家优秀的西方文学素养碰撞,周立波在其作品中建构起了颇具小我私家特色的艺术空间,成为他区别于赵树理式土生土长的乡土作家的主要特点之一。

  周立波原名周绍仪。从青年时代就热烈追求真理、憧憬自由的他,最终将自己的名字改为英语“自由”(liberty)的译音“立波”,并将文学创作的基调定为歌颂“漂亮和真诚”,也歌颂“坚强和叛逆”。

  1924年,周立波以优异的结果考入湖南省立第一中学。在周扬等人的影响下,他阅读了鲁迅、郭沫若等五四先驱们的作品,由此最先接触新思潮、新文学。1928年他进入上海劳动大学修业,1934年到场“左联”,不久加入中国共产党。上世纪30年月在上海栖身时期,恒久自学英语的周立波翻译了大量外国文学及理论作品,逐渐对种种文学问题有了自己的看法。他的主要译着有普希金的《杜布罗夫斯基》、肖洛霍夫的《被开垦的童贞地》、基希的《神秘的中国》等。1937年,抗日战争发作,在民族危难之际,周立波努力响应党的招呼,毅然以战地翻译和战地记者的身份走上抗日最前线,创作了散文集《战地日志》和陈诉文集《晋察冀边区印象记》等一批优异作品。

  赴延安后,他又在鲁迅艺术文学院担任文学系教员,开设“名着选读”一课。在课程设置上,周立波在中国文学方面选取了《红楼梦》《水浒传》《阿Q正传》等作品,其余则教学的是高尔基、托尔斯泰、契诃夫、歌德、巴尔扎克、莫泊桑和司汤达等天下着名作家的创作。深受西方前进文学和现代头脑洗礼,西方文学在周立波的生掷中有着难以消逝的痕迹,其影响或隐或现地存在于他一生的创作之中。这种影响,一方面体现在他在写法技法上借鉴西方象征主义、19世纪批判现实主义等门户,而西方典雅、优美、庄重的美学观也被他妥帖地安置在了《山乡巨变》和《狂风骤雨》等作品中。另一方面,还体现在他的作品中自觉化用了西方文学的语言方式。周立波善于通过小说人物间隧道方言和“漂亮”语言的碰撞,体现新、老两派之间的头脑交锋、对立,敏锐地以语言捕捉中国其时社会生涯的演变轨迹。

  在对西方文学语言资源的运用外,周立波的文学成就离不开深挚的中国古典艺术修养和扎实的视察生涯、提取生涯的能力。事实上,周立波在乡土叙事上的乐成之处,很大水平上在于他圆熟地将对西方文学的借鉴、对中国古典文学的取法、对土语方言的革新举行了巧妙、有机的融合。

  周立波早期创作的欧化痕迹是比力显着的,直到毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》,指出了知识分子的写作存在“洋八股”征象,提出要“向人们群众学习语言。人们的语汇是很富厚的,生动生动的,体现现实生涯的”,应建设一种革命主体工农公共自己的语言系统。周立波由此意识到了自己的创作与人们群众和革命实践的距离,明白了真实鲜活的公共生涯才是艺术创作的源头活水。

  于是,他有意识地调整自己的创作偏向。他在《忏悔与前瞻》一文中对自己之前的看法举行反思与批判,以为自己“中了书籍子的毒。读了一些所谓古典的名着,不知不觉地成了上层阶级的文学俘虏……看不见群众,看不清这现实里的真正的英雄”。《讲话》成为周立波文艺创作门路上的主要转折。今后,周立波最先自动践行党的文艺门路,接受革命文学的主张,自动向工农兵靠拢。他投身革命洪流,深入体察人们生涯,提炼方言土语,全身心地进入一种全新的艺术境界。

  1946年,为贯彻落实中央“建设牢固的东北凭据地”的指示,周立波努力到场土地革新运动。他随一支事情队从热河到达松江省尚志县元宝区,作为区委副书记,认真投入到了土地革运气动中。亲身的履历给周立波提供了许多生动鲜活的质料,让他对这段土改生涯发生了很深的感慨,1948年他以此履历为基础完成了最早反映农民土地革新斗争的长篇小说《狂风骤雨》。该作品真实、深刻地描绘了中国农村突破几千年封建生产关系的约束发生排山倒海的转变,荣获1951年度斯大林文学奖。周立波在中国现代文学史上的主要职位由此奠基。

  1951年他赴北京石景山钢铁厂取材,随后反映社会主义建设历程中钢铁工人生涯的小说《铁水奔流》问世,被学者称为“反映重工业恢复建设的有益实验”。

  1955年,在农业互助化运动热潮中,周立波从北京回抵家乡湖南益阳。十余年的时间里,他扎根生涯,创作出长篇小说《山乡巨变》和《禾场上》《山那面人家》《北京来客》等20多篇中短篇小说。这些作品在深情赞美社会主义新生涯的同时,不失浓郁的地方特色和抒情风味,兼具庄重荡阔的气焰和清新质朴的气势派头,开发了中国乡土小说新的美学范式。

  周立波的才气体现在,无论是东北这片地域文化和乡俗他都并不熟悉的区域,照旧从小生长于兹的湖南农村,他总能精准掌握并生动出现具有强烈小我私家气势派头的艺术作品。湖南乡下的湖光水色、饮食男女等湘情湘韵,东北农家的婚丧嫁娶、三姑六婆等风土人情,他从这些详尽入微的一样平常生涯叙述和乡土风情描绘中,将波涛壮阔的革运气动娓娓道来,展现出鲜明的中国气势派头和中国气派。时隔几十年以后的今天,我们依然能够真切地感受到其奇特的艺术魅力。

  茅盾在归纳综合周立波作品的特点时说:“从《狂风骤雨》到《山乡巨变》,周立波的创作沿着两条线交织生长,一条是民族形式,一条是小我私家气势派头;确切地说,他是在追求民族形式的时间逐步建设起他的小我私家气势派头。”周立波始终驻足于广袤厚重的中国乡土大地,将自己对文艺政策的明白与掌握,融合深挚的中外文学修养,对民族文学形式举行着孜孜不倦的实践,最终形成了具有独创性的艺术气势派头。可以说,周立波是一位兼备中西文学修养的乡土叙事者,一位一直稳步于民族形式求索门路上的开拓者。(秦雪莹)

[ 责编:王春晓 ]
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